隨著歷史的滾動，世界上的一切都在發(fā)生這變化，這種變化或多或少，或成功或失敗，博物館展柜玻璃當(dāng)然也逃不出歷史的手心，今天長春鑫寶發(fā)展覽展示有限公司的小編就一起和大家體驗感受一下博物館展柜玻璃的進(jìn)化史。
早在14世紀(jì)，梵蒂岡大教堂就收藏了大量米開朗基羅等藝術(shù)巨匠的作品。16世紀(jì)，著名的意大利美第奇家族收藏著大量文藝復(fù)興時期的珍品。17世紀(jì)的馬德里皇宮收藏著從世界各地掠奪來的金銀器皿和繪畫等珍貴文物。在這個長達(dá)4個世紀(jì)之久的漫長時期，文物的展陳形式都僅僅是被擺放在木托、桌子之上，條件稍微好些的就用博古架分門別類來展示，近似“裸展”。這樣的展陳方式既不能防盜又不能有效保護(hù)文物。就當(dāng)時的生產(chǎn)力狀況，“裸展”實屬無奈之舉，由于工業(yè)生產(chǎn)水平落后，人們找不到一種既不妨礙觀賞又能保護(hù)文物免遭侵害的材料用于陳列，因此文物注定只能擺在這些特定環(huán)境中供皇親貴戚把玩鑒賞。這樣的“裸展”阻斷了藏品對公眾開放的可能，因此這一時期的收藏僅僅是個人收藏，不具備公眾教育的職能，其展示空間也稱不上真正意義的博物館。
到了18世紀(jì)，英國工業(yè)革命促使各行各業(yè)飛速發(fā)展，平板玻璃的加工生產(chǎn)也日漸成熟，人們終于找到了一種既透明又有隔離保護(hù)作用的材料——“平板玻璃”。這時期的人們將“平板玻璃”結(jié)合木幾、博古架的設(shè)計，形成了初期的展陳道具——展柜。其基本形式為木質(zhì)方形架構(gòu)，四面鑲嵌玻璃。
展具上的這一突破，使得一般民眾有機(jī)會接近文物，“收藏”的公眾教育功能也成為了可能，真正意義上的博物館也就此誕生，。雖然“平板玻璃”解決了陳列形式上的難題，但是當(dāng)時的“平板玻璃”受到工藝限制，尺寸較小，而且生產(chǎn)緩慢，在其碾平后需要冷卻10天，每塊玻璃都要花大量功夫去磨光以達(dá)到可觀賞的平整度、透明度。即便如此，平板玻璃仍然存在平整度差，透光率低等缺陷，可選的厚度也僅有2mm、3mm、4mm、5mm四種。造價十分昂貴，只有少數(shù)博物館支付得起如此高昂的費用，因此博物館公眾化教育仍然躊躇不前。
1959年，英國阿拉斯泰爾.皮爾金頓爵士率先研制成功“浮法”工藝，這種加工工藝能夠多快好省地生產(chǎn)“平板玻璃”即“浮法玻璃”。不僅使“平板玻璃”版面擴(kuò)大至2440*3660mm,也讓6mm、8mm、10mm、12mm、15mm、19mm的厚版玻璃生產(chǎn)成為可能。當(dāng)然，制造成本的大幅度降低也使得“平板玻璃”能夠“飛入尋常百姓家”，博物館自然也能大規(guī)模應(yīng)用了。由此，近代博物館的展陳形式發(fā)生了翻天覆地的變化。
這樣的“工業(yè)革命”也發(fā)生在中國的博物館的發(fā)展歷程中。1905年，中國早期現(xiàn)代化先驅(qū)人物，晚清狀元張謇創(chuàng)辦了中國第一座由國人獨立創(chuàng)辦的博物館——南通博物苑。此時的中國還處于農(nóng)業(yè)手工業(yè)自給自足的狀態(tài)，不具備大規(guī)模生產(chǎn)玻璃的能力。沒有玻璃，文物同十八世紀(jì)前國外收藏一樣，只得存放在傳統(tǒng)的木幾、博古架中。而文物安全也只能依靠道德的約束和安防人員的威懾作用。直到1925年，故宮博物院創(chuàng)立之時，中國已經(jīng)有了第一家平板玻璃生產(chǎn)工廠，隨著時間的推移，玻璃生產(chǎn)廠家也與日俱增，他們源源不斷地向社會輸出“平板玻璃”。“平板玻璃”在故宮博物院的應(yīng)用，使其展陳形式得以改善，這時期設(shè)計的中式展柜主要以我國傳統(tǒng)家具的形制結(jié)構(gòu)為其外觀基礎(chǔ)，并充分考慮展品對外展示和安全防護(hù)的需要，將玻璃嵌入木質(zhì)結(jié)構(gòu)之中（參考楊汶的《博物館展柜研究》2013.6）。故宮博物院第一批展柜的誕生，讓人們眼前一亮，“金絲楠木配平板玻璃”或許就是當(dāng)時展柜的頂級配置了。眾多珍品被陳列在新型展柜之中，盡顯高貴華美，至此，明清帝王所用所藏的傳世珍品才得以呈現(xiàn)在廣大民眾眼前。
故宮博物院的展柜已經(jīng)初具現(xiàn)代展柜的模型，具備一定的展示性和保護(hù)功能，但是其開啟方式卻十分繁瑣。這批展柜制作精細(xì)，木質(zhì)柜體與玻璃之間都有木硝子鎖住確保安全，打開時需要先卸下木硝子，打開機(jī)關(guān)，小心翼翼將玻璃搬下來，才能取出文物。這為博物館的日常保養(yǎng)和換展增加了不少困難。
不僅僅是故宮，日本人留下的旅順博物館完好地保存著一批日本生產(chǎn)的展柜，同樣也存在開啟繁瑣的問題，甚至有些展柜需要幾個大漢協(xié)同合作才能搬開笨重的玻璃取出文物。隨著“工業(yè)革命”的推動，這些初期的老展柜也漸漸失去了當(dāng)年的風(fēng)采，缺陷逐步地暴露出來。時至今日，在中華大地上還遺存著部分“文物級別”的展柜，由于年代久遠(yuǎn)，笨重，脆弱，使用中鮮有開啟，生怕哪個環(huán)節(jié)出現(xiàn)問題。
新中國成立后，百廢待興，但是在1951到1971年這20年間，中國還是難以大規(guī)模生產(chǎn)“平板玻璃”，只能依靠從國外采購，成本居高不下。經(jīng)過十年的辛苦研發(fā)，1981年“洛陽浮法玻璃”正式面世，中國人有了自己的“浮法玻璃”，各行各業(yè)的玻璃使用情況得以改善，博物館也不例外，舊貌換新顏。
隨著改革開放的步伐加快，中國的“工業(yè)大革命”也掀起了新一輪的高潮。玻璃的研究也進(jìn)入了新時代，各種加工手段層出不窮，其中可以增加玻璃表面強(qiáng)度的“鋼化”紅極一時，現(xiàn)在的博物館中還局部殘留著鋼化玻璃的身影。“鋼化玻璃”自身存在“自爆”的缺陷猶如一顆定時炸彈，隨時可以炸裂飛濺，傷及文物和觀眾。這一時期的人們對“自爆”的認(rèn)識尚不深入，“鋼化玻璃”被大規(guī)模地推廣應(yīng)用。
時光推進(jìn)到2005年，第一片國產(chǎn)“超白玻璃”在山東金晶下線，比起之前看起來綠油油的白玻，“超白玻璃”干凈、無色、更透明的視覺效果，著實讓人驚喜。清晰的數(shù)據(jù)顯示：“超白玻璃”的可見光透過率在91%以上，而“白玻”僅在82%左右。顯色指數(shù)也從白玻的97.12提高到99.34，肉眼就可以輕易區(qū)分“白”與“綠”的區(qū)別了。與此同時“鋼化”的自爆率也因超白玻璃內(nèi)部雜質(zhì)的減少而降低許多，但“自爆”仍被譽為“玻璃的癌癥”，無法治愈。
博物館發(fā)展到這一時期，展陳形式已經(jīng)各種各樣，然而，博物館人對于展柜的“展示性”與“保護(hù)性”的要求越來越嚴(yán)格，作為展柜最大面積的材料——玻璃，在“展示性”與“保護(hù)性”上的意義就不言而喻了。
21世紀(jì)初期，中國政府大力推動文化產(chǎn)業(yè)，博物館改革的熱潮奔涌而來，到目前為止，“超白玻璃”早已成為各大博物館展柜選材的標(biāo)配，觀眾最大的感受就是玻璃由“綠”變“白”了，顯色指數(shù)的提高，大大增加了顏色還原的真實性。
多年來，玻璃爆裂引發(fā)的安全事故，觀眾對視覺效果的抱怨及不滿，也讓博物館人逐漸認(rèn)識到之前所采用的玻璃在加工環(huán)節(jié)的重重問題，包括尺寸不準(zhǔn)、鋼化自爆、夾層氣泡、無法密封等等。
加之發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)政策的進(jìn)一步推動，“博物館展柜玻璃”這一品類應(yīng)運而生。所謂博物館展柜玻璃，顧名思義，是博物館展柜專用玻璃。以玻璃原片為主材，根據(jù)文物展示的需要，對原片進(jìn)行設(shè)計加工制作而成，是博物館展柜的主要組成部分，在展示、安全、文物保護(hù)、維護(hù)和安裝等方面起到重要作用。
隨著展柜材料的進(jìn)化，展柜的檔次也在漸漸的提高，工藝的不斷改良，促進(jìn)展柜向更專業(yè)化邁進(jìn)，相比于之前的想都不敢想，到現(xiàn)在的只要你想的出來，我們就會盡力實現(xiàn)，其實我們已經(jīng)邁出了一大步，長春鑫寶發(fā)展覽展示有限公司的小編相信對于未來展柜的發(fā)展會更好。
